原作のどれだけが映像に収まるか

あなたのデータ

どちらの数値も入力欄なのは、どちらも動くからです。一ページの語数は版でも書体でも言語でも変わり、一分あたりの脚本の語数は、画面のどれだけが会話でどれだけが風景かで変わります。棚にある一冊に合う数字を入れてください。

このページは、何が落とされたかを教えません。それは二つの作品を読む仕事であって計算ではありませんし、欠けた場面の一覧には、誰も最新に保てない資料が要ります。ここで測るのは上限です。その映像化が持つ時間に、物語がどれだけ収まるか。

結果

削る量は、誰かが本を開く前に、尺によって決まっています。このページの初期値では、二時間の映画が十万語の長編のおよそ五分の一を抱えるだけで、残りの五分の四は最初から土俵にいません。その本の「忠実な映像化」が何であれ、この長さでは手に入りません。

同じ本を、違う尺で

この表は、事実の一覧ではなく決定の一覧として読んでください。シーズンではなく一本の映画を選ぶことは、原作の大半が出てこないと先に選ぶことであり、その選択は脚本が生まれるずっと前に、製作と予算が下しています。あとから「原作を削った」と嘆くのは、その尺の算数に嘆いているのと同じです。

同じ理由で、長編小説は映画ではなく連続ものになりました。十時間の画面は映画ではありませんし、これまでも一度もそうではありませんでした。しかしそれは無理のない一シーズンであり、長い本をまるごと抱えることが不可能でなくなる最初の形式です。

表のもう一方の端も同じくらい大事なのに、話題になることはずっと少ない。尺が百を超えると、映像化は原作が必要とする以上の余白を持ちます。そしてその余白を埋めたものは、作者から来ていません。捏造された副筋は、たいてい余裕のある編成の症状であって、脚本家が面白半分に手を加えた印ではありません。

ここまでのどれも、その映像化が良いかどうかは述べていません。長編の五分の一しか残さない映画が、原作より良いことはあります。余裕のある連続ものが、その余裕を丸ごと無駄にすることもあります。ここにある数字は制約であって、判決ではありません。