Ари Астер

Ари Астер — американский кинорежиссёр и сценарист, чьи полнометражные фильмы сделали психологический хоррор необычайно внимательным к теме горя, семейной истории, ритуалов и эмоционального распада. Он родился 15 июля 1986 года в Нью-Йорке, учился в Колледже Санта-Фе, а затем получил степень магистра изящных искусств в Консерватории Американского института кино. Его первые короткометражные фильмы, включая The Strange Thing About the Johnsons (2011) и Munchausen (2013), уже демонстрировали его интерес к домашней жестокости, тревожным перевёртышам и тщательно контролируемому чувству дискомфорта.

Прорывным полнометражным фильмом Астера стала «Реинкарнация» (2018), рассказывающая об Энни Грэм, которую сыграла Тони Коллетт, после смерти её скрытной матери. Фильм превращает дом скорбящей семьи в место нарастающего сверхъестественного ужаса, тогда как его центральный конфликт связан с унаследованной травмой и страхом, что личная идентичность может быть менее самостоятельной, чем кажется. Астер написал сценарий и выступил режиссёром фильма, который спродюсировала независимая компания A24. Исполнение роли Коллетт, миниатюрные комнаты и внезапное насилие стали особенно заметными темами критического обсуждения картины.

В 2019 году Астер выпустил «Солнцестояние» с Флоренс Пью в роли Дани Ардор — американской аспирантки, чьи отношения уже рушатся, когда она отправляется вместе со своим бойфрендом Кристианом и его друзьями в отдалённую шведскую коммуну. В отличие от мрака «Реинкарнации», действие «Солнцестояния» в основном разворачивается при дневном свете. Его яркие цветочные образы и общинные церемонии контрастируют с изоляцией Дани, а затем постепенно стирают границу между заботой и принуждением. Фильм использует историю расставания, чтобы исследовать принадлежность, зависимость и соблазнительную опасность сообществ, обещающих поглотить горе.

Третий полнометражный фильм Астера, «Все страхи Бо» (2023), развивает его тревоги в необычайно сюрреалистической трагикомедии. Хоакин Феникс играет Бо Вассермана — глубоко тревожного человека, пытающегося добраться до дома своей матери после неожиданной смерти. Путешествие проходит через враждебные городские улицы, пригородный дом, театральную постановку в лесу и сложный психологический ландшафт. Астер соединяет тревогу, вину, материнский контроль и абсурд, не представляя опыт Бо как обычный сюжет фильма ужасов. Масштаб и эпизодическая структура картины также показывают его готовность следовать за формально неукротимыми идеями.

Хотя его творчество часто продают как хоррор, Астер снова и снова обнаруживает ужас в повседневных обязанностях: заботе о родителях, попытках сохранить распадающиеся отношения или стремлении получить одобрение недосягаемого члена семьи. Его фильмы представляют собой конкретные конструкции, а не взаимозаменяемые кошмары, поскольку их потрясения рождаются из личных историй персонажей и окружающих их социальных систем. Благодаря этому сочетанию он стал одним из определяющих современных голосов психологически амбициозного кинематографа.