책의 얼마만큼이 각색에 들어가는가

귀하의 데이터

두 비율 모두 입력란인 이유는 둘 다 움직이기 때문입니다. 쪽당 단어 수는 판과 서체와 언어에 따라 달라지고, 분당 각본 단어 수는 화면에서 대사와 풍경이 차지하는 비중에 따라 달라집니다. 당신 서가에 있는 책에 맞는 값을 넣으세요.

이 페이지는 무엇이 빠졌는지 말하지 않습니다. 그것은 두 작품을 읽는 일이지 계산이 아니고, 빠진 장면 목록에는 아무도 최신으로 유지할 수 없는 자료가 필요합니다. 여기서 재는 것은 천장입니다. 각색이 가진 시간에 이야기가 얼마나 들어가는가.

결과

잘라낼 분량은 누가 책을 펼치기도 전에 상영 시간이 정해버립니다. 이 페이지가 출발하는 숫자에서 두 시간짜리 영화는 10만 단어 소설의 약 5분의 1을 담고, 나머지 5분의 4는 애초에 후보도 아니었습니다. 그 책의 충실한 각색이 무엇이든, 그 길이에서는 존재하지 않습니다.

같은 책을 서로 다른 길이로

이 표는 사실의 목록이 아니라 결정의 목록으로 읽으세요. 시즌 대신 영화 한 편을 고르는 것은 책의 대부분이 나오지 않는다고 미리 고르는 일이고, 그 선택은 각본이 생기기 훨씬 전에 제작자와 예산이 내립니다. 나중에 영화가 뭘 뺐다고 불평하는 것은 그 길이의 산수에 불평하는 것입니다.

같은 이유로 긴 소설은 영화가 아니라 시리즈가 되었습니다. 열 시간의 화면은 영화가 아니고 한 번도 아니었지만, 넉넉한 한 시즌은 됩니다. 그리고 시즌은 긴 책 한 권을 통째로 담는 일이 불가능하기를 그만두는 첫 형식입니다.

표의 반대쪽 끝도 그만큼 중요한데 훨씬 덜 논의됩니다. 상영 시간이 100을 넘어서면 각색은 책이 필요로 하는 것보다 넉넉한 공간을 갖고, 그 공간을 채운 것은 작가에게서 오지 않았습니다. 지어낸 곁가지 줄거리는 대개 여유가 있는 편성의 증상이지, 각본가가 재미로 자유를 부린 흔적이 아닙니다.

이 가운데 어떤 것도 그 각색이 좋은지를 말하지 않습니다. 소설의 5분의 1만 남긴 영화가 소설보다 나을 수 있고, 여유 있는 시리즈가 그 여유를 통째로 낭비할 수도 있습니다. 여기 있는 숫자는 제약이지 판결이 아닙니다.