Be-Papas

Be-Papas es un colectivo creativo japonés conocido principalmente por Revolutionary Girl Utena, un proyecto desarrollado en manga, animación televisiva y cine. El grupo fue formado en 1996 por el director Kunihiko Ikuhara tras su trabajo en Sailor Moon. Entre sus miembros acreditados se encontraban la mangaka Chiho Saito, el guionista Yōji Enokido, el animador y diseñador de personajes Shinya Hasegawa y el editor Yūichirō Oguro. Be-Papas no se limitó a adaptar un cómic ya establecido: sus miembros concibieron Utena como una empresa multimedia interconectada, cuyas versiones en manga y animación comparten personajes y motivos, pero divergen notablemente en trama y énfasis.

El manga Revolutionary Girl Utena de Saito comenzó a serializarse en Ciao de Shogakukan en 1996. Sigue a Utena Tenjou, una estudiante que viste un uniforme de chico y desea convertirse en príncipe. En la Academia Ohtori se ve involucrada en duelos formales con espada relacionados con Anthy Himemiya, llamada la Novia de la Rosa. El anime, dirigido por Ikuhara y producido por J.C.Staff, se emitió durante treinta y nueve episodios de abril a diciembre de 1997. Enokido trabajó en sus guiones, y Hasegawa ayudó a crear los diseños de personajes. Los duelos repetidos de la serie, los interludios de teatro de sombras, el planetario de Akio Ohtori y las cartas selladas con rosas del Consejo Estudiantil hicieron distintiva su imaginería; su narrativa finalmente reformuló los aparentes roles de cuento de hadas de la academia como estructuras de coerción y control.

En 1999, Be-Papas regresó al material con Adolescence of Utena, el largometraje animado para cines también conocido como Revolutionary Girl Utena: The Adolescence of Utena. Producido por J.C.Staff y dirigido por Ikuhara, no fue una continuación del episodio treinta y nueve. En cambio, volvió a contar la premisa de forma condensada y alterada, dando a la relación entre Utena y Anthy una conclusión diferente y convirtiendo el mundo de Ohtori en un paisaje aún más abiertamente surrealista. El manga de Saito fue recopilado en cinco volúmenes tankōbon, mientras que la serie televisiva se convirtió posteriormente en un importante punto de referencia para los debates sobre género, sexualidad, adolescencia y simbolismo en el anime.

El nombre del colectivo es especialmente significativo en los créditos del manga: las ediciones identifican la historia como “Be-Papas”, mientras que acreditan a Saito por el arte. Esa disposición refleja el origen colaborativo del proyecto, aunque la dirección de Ikuhara es fundamental para las obras animadas. Utena fue la creación definitoria de Be-Papas, y la formación del grupo en 1996, la serialización en Ciao, la emisión de 1997 y el largometraje de 1999 establecen una cronología clara de su trabajo. A través de esas versiones, Be-Papas utilizó repetidamente el príncipe, la novia, el castillo, la rosa y el duelo como recursos dramáticos cambiantes en lugar de decoraciones de fantasía fijas, haciendo que los contrastes entre medios sean una parte esencial de la identidad documentada del proyecto en la historia de la animación japonesa moderna.